赖内·马利亚·里尔克和华莱士·史蒂文斯关于艺术的主张，表面看来相互抵牾，实则构成某种跨越时空的隐秘对话，这从诗歌《最后的黄昏》和《莫扎特，1935》中可见一斑。里尔克以死亡的“炼金术”将现实融入艺术，使现实得以铭记、艺术获得自己的本质；史蒂文斯认为现实与艺术相互对峙，这种观点直到他的晚年才有所改变。
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赖内·马利亚·里尔克和华莱士·史蒂文斯关于艺术的主张，表面看来相互抵牾，实则构成某种跨越时空的隐秘对话，这从诗歌《最后的黄昏》和《莫扎特，1935》中可见一斑。里尔克以死亡的“炼金术”将现实融入艺术，使现实得以铭记、艺术获得自己的本质；史蒂文斯认为现实与艺术相互对峙，这种观点直到他的晚年才有所改变。
